毕业于成城大学艺术与文学系。上世纪90年代开始参与策划各式各样的展览。1994年，成立三潴艺术画廊，并继续发现、支持和介绍年轻的日本和亚洲艺术家到国际艺术界。

　　记者：日本画廊在北京开设分支的并不多，三潴画廊为何选择在北京开设分支机构?

　　三潴末雄：1994年三潴画廊在东京建立，在北京开分支机构前，我们将日本艺术家介绍到世界各地，并且参加了欧洲、美国等地的博览会。但是，在参加很多博览会时，我发现欧洲人和美国人将自己的艺术放在“主人”的位置上，而亚洲艺术是“客人”，总是抱着一种猎奇的心态。此后，我来到北京，看到798艺术区，我觉得我们不用费尽心机地挤进他们的市场，在亚洲我们有一个艺术聚集地，可以将欧洲和美国的藏家请到北京来。

　　记者：谈到日本艺术，很多人都会想到动漫，对于日本当代艺术，请您介绍一下。

　　三潴末雄：确实是这样，提到日本艺术，很多人想到的都是动漫，提到日本艺术家，想到的是村上隆和奈良美智。但是，日本当代艺术的发展也分为两个阶段，第一个阶段是上世纪80年代，那时日本艺术家没有将日本文化作为创作根源，而是以欧美的波普艺术为根源。第二个阶段是上世纪90年代后，这个时期的艺术家从日本传统文化中寻找灵感，而目前很多艺术家都开始从传统文化中汲取灵感了。

　　记者：目前，村上隆、奈良美智等艺术家的作品在国际上得到了认可，他们在日本当代艺术中处在怎样的位置?

　　三潴末雄：我认为村上隆、奈良美智等艺术家在艺术市场中是成功者，而且在国际上享有很高的声誉。但是，在日本国内，美术馆、展览馆等对他们并没有做出评价，同时村上隆也没有在日本的美术馆中举办过高级别的个展。

　　记者：日本当代艺术的市场规模有多大?

　　三潴末雄：日本的当代艺术市场很小，在整个日本艺术市场中，当代艺术其实只占20%。

　　记者：金融风暴对日本艺术市场的冲击大吗?

　　三潴末雄：没有太大的影响，1987年-1991年日本出现泡沫经济，目前“泡沫”已经没有了，1991年-2000年日本经济一直处在不景气的状态，因此并没有出现欧美那种价格很高的情况，在金融风暴出现的时候，日本的艺术品也没有出现大跌的情况，发展得很平稳。

　　记者：对于艺术市场来说，金融风暴过后，将会出现怎样的格局?据您预测，亚洲的当代艺术将处在什么位置?

　　三潴末雄：我认为这次金融风暴过后，艺术市场格局肯定会发生变化。以当代艺术市场为例，目前欧洲和美国在全球当代艺术市场所占的份额大约为85%，亚洲所占的份额非常小。但是，金融风暴后，亚洲当代艺术市场的份额可能会扩大到40%。当然，随着亚洲经济，特别是中国经济的发展，亚洲当代艺术市场的份额会进一步扩大。

　　记者：您对中国当代艺术有怎样的看法?

　　三潴末雄：中国的当代艺术家，比如蔡国强、徐冰等，在世界上非常知名，他们在国外受过艺术教育，拥有国际化意识。但是，在中国的艺术市场上，例如“四大天王”的作品，他们在艺术市场上有很多复制的作品，这种复制作品复制多了质量便会下降。

　　同时，中国的美术馆数量还远远不够，中国当代艺术要发展，美术馆应该跟进，例如向公众普及艺术知识等。

　　此外，我觉得中国的美术院校教学质量都非常高，未来中国还会出现非常优秀的艺术家。

　　记者：中国艺术家在日本发展的多吗?

　　三潴末雄：以前很多，例如蔡国强，上世纪80年代的时候他曾经去过日本。但是，现在去日本的比较少，如果出国发展首选也是欧洲或美国。

　　记者：您挑选艺术家的标准是什么?

　　三潴末雄：其实，无论是日本画廊还是中国画廊，或者欧洲画廊，都有共同的一点：艺术家要靠自己的信念来创作，在创作过程中用手其实是在用脑，不断地挑战自己，每一个阶段都细致认真地创作。

　　记者：您比较关注哪类中国当代艺术家?

　　三潴末雄：未出名的年轻艺术家。

　　记者：您如何看待签约年轻艺术家的风险?

　　三潴末雄：当然有风险，但是我喜欢风险，在北京开画廊也是有风险的。我不喜欢在很多画廊做过展览的艺术家，我希望与年轻艺术家一起发展。