即将在佩斯北京开幕展上呈现的“遭遇”展是基于北京这一特殊文化城市和这一特殊时刻的思考。在近20年来中国当代艺术及中国当代艺术市场急速发展的情况下，中国艺术在压抑了一个相当长的阶段后取得了举世瞩目的成就。中国近30年的高速经济增长重新把5千年文化和历史焕发到今天的世界文化平台上，中国以及中国文化好似又得到了一个新生，只是这次新生是在一个开放的世界文化语境里。北京作为中国文化的前沿正在扮演越来越重要的角色。过去10年北京一直作为中国当代文化的出口地，而今她却成为世界文化重新积聚能量的一个新的发生地。

　　“遭遇”是各种文化力量的一次北京汇聚，我们从肖像开始，因为肖像是反映不同文化和时代最为敏感的部位。中国当代艺术在学习艺术的过程中也是从肖像开始的，这和中国传统艺术的学习过程迥然有别。90年代以来中国当代艺术在形成自己文化身份的过程中，大部分成就都集中在肖像上，它（肖像）最敏感同时也最容易反映出人和快速发展的社会之间的不同层次的关系。

　　在这个基础上，为了突出北京作为亚洲的中心城市，我们把中国艺术家泛化为亚洲艺术家，在中国艺术家的队伍里，我们加进了日本杰出的当代艺术家村上隆和奈良美智的肖像作品。我们试图把这些敏感的亚洲肖像作品和来自西方的肖像作品穿叉在一起呈现出一种相互的影响和发展的关系。这些影响不是直接的，而是不期而遇的。

　　我们在这种不期而遇中会看到安迪的波谱和王广义波谱的之间的关系和由这种关系产生的变异；同时我们也可以感觉张晓刚的记忆肖像和Jeff Koons无历史连接肖像的对峙；再有我们还可以感到方力均和Baselitz的社会激情肖像之间的共同人性。还有，我们可以在这个展览中分析一下东方的村上隆和西方的George Condo在制造和设计肖像的不同的趣味。“遭遇”展是丰富的。在北京，她是一个新文化开始。我们可以从北京这扇窗口去看世界。